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从电影《过春天》来看制片人需要把控哪些事请

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  很多刚刚从事影视相关工作的和一些不了解电影制作的人,总是会问为什么制片人什么都管?到底什么才是制片人的核心工作?

  答案很复杂,但,启动一部电影,制作片人必不可少,也需要制片人在开拍前、后处理许多事。电影制作离不开钱,也离不开要一步一步克服的困难。

  《过春天》,今年的口碑之作,之前分享了这部电影在创作理念上的一些采访。但这部电影在做重要决策时,是如何考虑的? 大家都知道,拍电影离不开钱和制作人员,这个剧组又是如何解决的?影视工业网和制片人贺斌聊了聊《过春天》,以及他们在面对重要决策时,做了什么。

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  你们对于《过春天》的制作定位是什么?

  贺斌:最初,剧本写的是双非家庭10岁左右的孩子,导演白雪看到这个题材后认为“非我莫属”,所以选择了研发这个剧本。

  她在找到题材后,就去了香港和深圳,对于跨境学童的群体做了大量的调查。在调查后,一方面,我们认为10岁的孩子拍起来非常困难。还有,因为学校的监管和服务对于他们比较完善,所以在上下学过程很难发生故事。之后我们就把年龄层提高到了16岁,16岁的少年已经步入高中,在他们自由上下学的几小时中,是有可能发生很多故事的。然后导演自己想到了走水的这个动作线,这样下来,所要做的题材就已经是不言而喻。

  16岁的孩子面临核心的问题就是成长,以及怎么面对走水之后的困境,所以这一定是关于一个成长的故事。那我们自己对于这部电影的定位而言是一个具有好看动作线的剧情片。至于青春片的定义,是在宣发的层面上找到的,后期进行主打的一个点。

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  《过春天》有过类型化的考虑吗?

  贺斌:我们没有类型片上的这种想法。

  第一,小体量是我们现在所能控制的,也不会给自己带来太大的压力。并且在完成的过程中,自己的创作诉求也会更准确的去表达,这是我们对于这个体量上的一个判断。

  然后,在整个制作过程中,我们没有想去讲述个人化或作者性的故事,在我们的电影观中,我们认为一定要先拍一个‘好看’的电影。而所谓好看,就是要有非常严谨和好看的动作线、出色的镜头语言,有优良的音乐和剪辑,以及有出色的发行和宣传等等。从这个层面来说,我们并没有刻意把电影往商业或文艺片的路子上去做,一切都是自然而然。

  对于我们而言,不会为市场去拍一部电影,但完全不考虑市场是假的。我们会考虑到我们自己和观众观影时的需求,但是拍电影的核心目的不是为了这些。如果最干净的动机不稳固、不健全,是为了达到某些目的去做一件事情,我认为这件事的过程和结果是不会向着自己想象的路线发展。